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春分三色二分灰尘一分流水的由来

归档日期:11-04       文本归类:惊蛰      文章编辑:爱尚语录

  可选中1个或众个下面的闭节词,搜刮闭联原料。也可直接点“搜刮原料”搜刮全盘题目。

  ①次韵:遵循别人的原韵和诗或词。 章质夫:名栥(jié),字质夫,福筑蒲城?

  人,历仕哲宗、徽宗两朝,为苏轼深交,其咏杨花词《水龙吟》是传诵偶尔的名作。

  ③“困酣”二句:用美女困乏时眼睛欲开还闭之态来描画杨花的忽飘忽坠、时起时?

  这首咏物词,算作于苏轼贬黄州功夫。其间,诗人的深交章质夫有咏杨花词《水龙。

  吟》一首,哄传偶尔,诗人因依原韵和了这首词寄去,并嘱“不以示人”。词中通过丰!

  富的遐念和特有的艺术构想,利用拟人化本事,把咏物和写人有机地联合正在一齐,“即!

  物即人,两不行别”。全词写得声韵谐婉,情调幽怨缱绻。反应了苏词婉约的一壁。

  朱弁《曲洧旧闻》:章质夫杨花词,命意用事,超脱可喜。东坡和之,若旷达不入!

  “东坡如王嫱、西施,净洗脚面,与六合妇人斗好,质夫岂可比哉!”是则然也。

  余认为质夫词中所谓“傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起”,亦可谓曲尽杨花妙处!

  唐圭璋等《唐宋词选注》:本词是和作。咏物拟人,缱绻众态。词中形容了一个思?

  妇的情景。萦损柔肠,困酣娇眼,随风万里,寻郎行止,是写杨花,亦是写思妇,可说!

  是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”,更矫捷地写出她候人不归所发作的幽怨。

  能以杨花喻人,正在对杨花的描写进程中,实现对人物情景的塑制。这比章质夫的闺怨词?

  苏词向以旷达著称,但也有婉约之作,这首《水龙吟》即为此中之一。它藉暮春之际“掷家傍道”的杨花,化“薄情”之花为“有思”之人,“直是言情,非复赋物 ”,幽怨缱绻而又空灵飞动地抒写了带有普通性的离愁。篇末“细看来,不是杨花,点点是离人泪 ,”实为显志之笔,千百年来为人们频频吟诵、玩味,堪称神来之笔。

  上阕首句“似花还似非花 ”着手卓越 ,耐人寻味。它既咏物象,又写人言情,精确地独揽住了杨花那“似花非花”的特有“风致风骚标格 ”:说它“非花”,它却名为“杨花”,与百花同开同落,合伙打扮春色,送走春色;说它“似花 ”,它色淡无香 ,形式渺小,隐身枝头,从不为人耀眼爱惜。

  次句承以“也无人惜从教坠”。一个“坠”字,赋杨花之飘落;一个“惜”字,有浓重的热情颜色。“无人惜 ”,是说六合惜花者虽众,惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕可惜杨花的情意,并为下片雨后觅踪伏笔。

  “掷家傍道 ,想念却是 ,薄情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归状况。不说“离枝”,而言“掷家”,貌似“薄情”,犹如韩愈所谓“杨花榆荚无才情 ,惟解漫天作雪飞”(《晚春 》),实则“有思 ”,一似杜甫所称“落絮逛丝亦有情(《 白丝行》)。咏物至此,已睹拟人头绪,亦为下文花人合一张本。

  “萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭 ”,这三句由杨花写到柳树,又以柳树喻指思妇、离人,可谓咏物而不滞于物,匠心独具,遐念诡秘。

  以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不获得辽西 ”,借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至激发的恼人春梦 ,咏物矫捷显露 ,言情缱绻哀怨,可谓缘物生情,以情映物,形势交融,轻灵飞动。

  下阕起头“不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。”作家正在这里以落红烘托杨花,曲笔传情地抒发了看待杨花的可惜。

  继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪,进一步渲染出离人的春恨 。“一池萍碎”句,苏轼自注为“杨花落水为浮萍,验之信然。”?

  以下“春色三分,二分尘埃,一分流水 ”,这是一种遐念奇怪而兼以万分夸诞的本事。这里,数字的妙用转达出作家的一番惜花伤春之情。至此,杨花的最终归宿,和词人的满腔惜春之情水乳交融,将咏物抒情的题旨推向高涨。篇末“细看来,不是杨花,点点是离人泪。”一句 ,总收上文,既洁净利索,又余味无限。它由当前的流水,联念到思妇的泪水;又由思妇的点点泪珠,映带出空中的纷纷杨花,可谓虚中有实,实中睹虚,内幕相间,趣味无穷。这一形势交融的神来之笔 ,与上阕首句“似花还似非花 ”相照应,画龙点睛地总结、渲染出全词的要旨,给人以佘音袅袅的回味。

  似花还似非花,也无人惜从教坠。掷家傍道,想念却是,薄情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎行止,又还被、莺呼起。

  不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何正在?一池萍碎。春色三分,二分尘埃,一分流水。细看来,不是杨花,点点是离人泪。

  这是一首咏物词,写的是杨花,算作于苏轼贬黄州功夫。其间,诗人的深交章质夫有咏杨花词《水龙吟》一首,哄传偶尔,诗人因依原韵和了这首词寄去,并嘱“不以示人”。

  词中通过足够的遐念和特有的艺术构想,利用拟人化本事,把咏物和写人有机地联合正在一齐,“即物即人,两不行别”。全词写得声韵谐婉,情调幽怨缱绻。反应了苏词婉约的一壁。

  似花还似非花,也无人惜从教坠。掷家傍道,想念却是,薄情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎行止,又还被莺呼起。

  不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何正在?一池萍碎。春色三分,二分尘埃,一分流水。细看来不是杨花,点点是离人泪。

  本词构想精巧,形容详细,咏物与拟人浑成一体,把杨花比喻为一个念离家出走、万里寻郎的思妇。杨花固然像花,但没有斑斓的颜色,没有美艳的姿质,没有人怜香惜玉,听凭它被春风吹落。它脱离枝头,恰似孩子脱离了家,它傍正在道旁,像是无家可归的流散儿。看上去杨花如同对杨树薄情无义,实践上却是含有蜜意。它团团逐队成球,滚动中损坏了柔肠,它躺正在道边,似正在睡觉,聚而又散,散了又聚,像是很困的女子,娇眼睁睁又闭上眼睡去了。梦中,她跟着东风,万里漂流,苦苦寻觅,寻觅情郎。一阵风起,吹得杨花四散,恰似梦中少女,被莺啼声唤起。上片以花为人,以人写花,杨花丽人,契合为一。下片抒发伤春惜花之愁。由“不恨”到“恨”,欲进先退,由杨花到落红,宕开一笔,然后折回杨花。一夜风雨,朝晨雨停时,落花散正在泥地、漂正在水中,已难以拾起来了。末以点点杨花与离人珠泪浑融为一。融情于物,以物体情,神来之笔,令人叫绝。全篇赋物言情,内幕相生,文字入化,有神无迹。

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